Зальцбург снова в деле: Как «Так поступают все женщины» Моцарта пережили ковид и вернулись на сцену!

Знаете ли вы, что аравийского феникса, символизирующего женскую верность, никто никогда не видел? По крайней мере, так утверждает Дон Альфонсо в знаменитой опере Моцарта «Так поступают все женщины» (или «Cosi fan tutte», для тех, кто предпочитает итальянский шик). В этом году Зальцбургский фестиваль решил не изобретать велосипед, а вернуть на сцену проверенный временем трагикомический хит о превратностях любви. Новую постановку «с нуля» заказывать не стали, зато освежили прекрасный спектакль режиссера Кристофа Лоя и дирижера Йоаны Малльвиц, созданный шесть лет назад. Давайте разберемся, как это было!

От «Бориса Годунова» до экстренного Моцарта: хроники пандемии

Давным-давно, в далеком 2020 году (кажется, это было в прошлой жизни, правда?), Зальцбургский фестиваль готовился с размахом отметить свое столетие. В планах был грандиозный «Борис Годунов» с Кристофом Лоем в кресле режиссера и покойным Марисом Янсонсом за дирижерским пультом. Даже спонсорство с «Газпромом» было в кармане! Но тут нагрянула пандемия, и грандиозные планы рассыпались в прах.

Однако организаторы не сдались! Меньше чем за два месяца до старта фестиваля-2020 (который все-таки состоялся, пусть и в усеченном формате) родился экстренный план спасения: поставить «Cosi». Да так, чтобы уложиться в санитарные рамки: без антракта, не дольше двух с половиной часов, и в рекордные сроки. Так на свет появилась моцартовская постановка Кристофа Лоя, которая с триумфом вернулась и в 2021 году, доказав свою состоятельность без всяких скидок на ковидные ограничения. Как говорится, «Нет худа без добра!»

«Cosi» возвращается: больше, лучше, но с нюансами

Нынешнее пришествие «Cosi» — явление двоякое. С одной стороны, партитура звучит уже не в урезанном виде, а во всей красе. То есть, формально, это не просто повтор, а самое настоящее приращение! С другой стороны, лаконичная сценография осталась прежней: белая стена, пара дверей да ступеньки к оркестровой яме. Режиссерские находки и роли — те же, вплоть до мельчайших деталей. Даже звездный состав исполнителей почти не изменился! Дона Альфонсо вновь блестяще исполнил Йоханнес Мартин Кренцле, Феррандо — Богдан Волков, Гульельмо — Андре Шюн, Фьордилиджи — Эльза Драйсиг, а Деспину — Леа Десандр. Лишь Марианну Кребассу в роли Дорабеллы сменила Виктория Каркачева, которая, к слову, вписалась в каст просто идеально!

Но, если копнуть глубже, приращение оказалось не без сюрпризов. Некоторые речитативы подверглись серьезной «хирургической» правке, а отдельные номера так и остались за бортом (включая тот самый терцет про аравийского феникса). Короткую и задорную арию Гульельмо «Non siate ritrosi, occhietti vezzosi», где он и Феррандо предстают в образе «албанцев», заменили на длиннющий номер из первоначальной редакции оперы — арию «Rivolgete a lui lo sguardo». Звучит она на сцене редко, в этом есть своя научно-исследовательская прелесть, но, честно говоря, закрадывается мысль, что Моцарт был прав, вычеркнув ее в свое время.

В поисках идеального баланса: Феррандо выходит на первый план

Второй сольный номер Гульельмо, арию «Donne mie la fate a tanti» с ее буффонадными упреками в женском непостоянстве, убрали вовсе. С одной стороны, это интересное решение: теперь «Cosi» стала спектаклем о Феррандо. Из двух молодых офицеров, поддавшихся на провокацию старого циника Альфонсо и решивших проверить верность своих невест, он явно симпатичнее режиссеру. С другой стороны, талант и харизма Богдана Волкова, красота его голоса и искренняя лиричность настолько очевидны, что не нуждаются в подобных жертвах со стороны моцартовской партитуры.

И если пять лет назад Венский филармонический оркестр под управлением Йоаны Малльвиц искрился свежестью, живостью и остроумием, то теперь публика услышала добротную, тактичную, но несколько стандартную работу. Как говорил классик: «Все течет, все меняется».

Зальцбург на перепутье: что день грядущий нам готовит?

Бесспорно, это чудесный спектакль: тонкий, элегантный, смешной. Он одинаково нравится и консервативной публике, и любителям авангарда. Но есть в этом и легкий привкус грусти: в прошлом году среди полновесных оперных спектаклей на фестивале Моцарта не было вообще, а в этом — лишь перелицованное возобновление. И это в Зальцбурге, где творчество Моцарта должно быть во главе угла!

Афиша Зальцбурга-2026 стала последней, за которую отвечал Маркус Хинтерхойзер — талантливый интендант, покинувший свой пост со скандалом после десяти лет работы. Кресло пустует, главный музыкальный фестиваль планеты стоит на перепутье. И хотя программа этого года получилась яркой и запоминающейся, самые бурные страсти еще впереди: нового интенданта назначат только в следующем году. Но мы-то знаем, что искусство вечно, и Зальцбург еще не раз удивит нас своими шедеврами! В конце концов, как поется в одной известной песне, «The show must go on!»